Accords et renversements - Accords dim7, suspendus et de quinte augmentée
Présentation des principaux accords à connaitre et leurs constructions, des accords dim7, suspendus (sus4) et de quinte augmentée (#5)
Les accords en musique
Inutile de vous dire qu'en musique la notion d'accords est très importante car ils sont partout ! De la musique classique au Jazz en passant par la Variété, il est indispensable de les connaitre et de les reconnaitre sur une partition. Et pour cela, il faut bien comprendre leurs constructions.
Et pour y arriver, on ne peut pas éviter une notion indispensable en solfège, à savoir celle des intervalles. C'est une notion capitale en théorie musicale qui est notamment utiliée pour expliquer la formation des accords.Nous allons reprendre les principaux accords que vous pouvez rencontrer en indiquant pour chacun les intervalles qui les composent à l'état fondamental.
1 > Fondamentale - 2 > Seconde majeure - b3 > Tierce mineure - 3 > Tierce majeure - 4 > Quarte - b5 > Quinte diminuée - 5 > Quinte - #5 > Quinte augmentée - 6 > Sixte - bb7 > Septième diminuée - 7 > Septième mineure (autrement dit b7) - M7 > Septième majeure
Bien entendu, je ne peux que vous conseiller d'utiliser le dictionnaire d'accords présent sur ce site pour au moins 2 raisons : chacun vous donne pour chaque accord l'état fondamental et les renversements. Pour chaque état, vous aurez également une représentation graphique pour piano, guitare et les notes sur une portée, ainsi que les noms de chaque note. Dictionnaire d'accords de 3 sons - Dictionnaire d'accords de 4 sons
Les accords de 3 sons
Avant de connaitre des accords complexes et riches, je pense qu'il faut savoir bien maitriser les accords parfaits, soit les accords de 3 notes. Les autres accords (de 4, 5 sons et plus) ne sont que des enrichissements. Mais si les accords de base ne sont pas maitrisés, alors il sera difficile d'aborder des accords plus complexes. A l'inverse, si vous maitrisez ces accords, alors l'enrichissement sera facile à réaliser.
Dans la section téléchargement, il y a un tableau à télécharger très interessant sur la construction des accords de 3 sons à l'aide des intervalles.
Accord majeur
Notes : 1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce majeure (3) - 3ème note : Quinte juste (5)
Exemple : accord de Do majeur - Notation: Do ou C
Notes : Do - Mi - Sol ou C - E - G
Accord mineur
Notes : 1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce mineure (b3) - 3ème note : Quinte juste (5)
Exemple : accord de Do mineur - Notation : Dom ou Cm
Notes : Do - Mib - Sol ou C - Eb - G
Accord (majeur) de quinte augmentée
Notes : 1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce majeure (3) - 3ème note : Quinte augmentée (#5)
Exemple : accord (majeur) de Do avec quinte augmentée - Notation : Do #5 ou C #5
Notes : Do - Mi - Sol# ou C - E - G#
Accord (majeur) de quinte diminuée
Notes : 1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce majeure (3) - 3ème note : Quinte diminuée (b5)
Exemple : accord (majeur) de Do avec quinte diminuée - Notation : Do b5 ou C b5
Notes : Do - Mi - Solb ou C - E - Gb
Accord diminué
Notes : 1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce mineure (b3) - 3ème note : Quinte diminuée (b5)
Exemple : accord de Do diminué - Notation : Dom b5 (Do Dim) ou Cm b5 (C dim)
Notes : Do - Mib - Solb ou C - Eb - Gb
Accord mineur et de quinte augmentée
Notes : 1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce mineure (b3) - 3ème note : Quinte augmentée (#5)
Exemple : accord de Do mineur avec quinte augmentée - Notation : Dom #5 ou Cm #5
Notes : Do - Mib - Sol# ou C - Eb - G#
Accord sus4
Notes : 1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Quarte (4) - 3ème note : Quinte juste (5)
Exemple : accord de Do sus4 - Notation : Dosus4 (Do4) ou Csus4 (C4)
Notes : Do - Fa - Sol ou C - F - G
Accord sus2
Notes : 1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Seconde (2) - 3ème note : Quinte juste (5)
Exemple : accord de Do sus2 ou Do2 - Notation : Do sus2 (Do 2) ou C sus2 (C 2)
Notes : Do - Ré - Sol ou C - D - G
Récapitulatif sur la formation des accords de 3 sons
Voici un récapitulatif des accords mentionnés ci-dessus avec les intervalles qui les composent :
- Accord majeur : 1, 3, 5
- Accord mineur (m) : 1, b3, 5
- Accord majeur de quinte augmentée (#5) : 1, 3, #5
- Accord majeur de quinte diminuée (b5) : 1, 3, b5
- Accord diminué (mb5) : 1, b3, b5
- Accord mineur de quinte augmentée (m#5) : 1, b3, #5
- Accord suspendu 4 (sus4) : 1, 4, 5
- Accord suspendu 2 (sus2) : 1, 2, 5
Légende : 1 : Tonique - 2 : Seconde - 3 : Tierce - 4 : Quarte - 5 : Quinte
Les accords de 4 sons
Accord (majeur) avec sixte
1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce majeure (3) - 3ème note : Quinte juste (5) - 4ème note : Sixte majeure (6)
Exemple : accord de Do (majeur) avec sixte - Notation : Do6 ou C6
Notes : Do - Mi - Sol - La ou C - E - G - A
Accord mineur avec sixte
1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce mineure (b3) - 3ème note : Quinte juste (5) - 4ème note : Sixte majeure (6)
Exemple : accord de Do mineur avec sixte - Notation : Dom6 ou Cm6
Notes : Do - Mib - Sol - La ou C - Eb - G - A
Accord (majeur) de septième (mineure)
1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce majeure (3) - 3ème note : Quinte juste (5) - 4ème note : Septième mineure (7 ou b7)
Exemple : accord de Do (majeur) avec septième (mineure) - Notation : Do7 ou C7
Notes : Do - Mi - Sol - Sib ou C - E - G - Bb
Accord (majeur) de septième majeure
1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce majeure (3) - 3ème note : Quinte juste (5) - 4ème note : Septième majeure (M7)
Exemple : accord de Do (majeur) avec septième majeure - Notation : DoM7 ou CM7
Notes : Do - Mi - Sol - Si ou C - E - G - B
Accord (majeur) de septième majeure et quinte augmentée
1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce majeure (3) - 3ème note : Quinte augmentée (#5) - 4ème note : Septième majeure (M7)
Exemple : accord de Do (majeur) avec septième majeure et quinte augmentée - Notation : DoM7#5 ou CM7#5
Notes : Do - Mi - Sol# - Si ou C - E - G# - B
Accord mineur avec une septième mineure
1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce mineure (b3) - 3ème note : Quinte juste (5) - 4ème note : Septième mineure (7 ou b7)
Exemple : accord de Do mineur septième mineure - Notation : Dom7 ou Cm7
Notes : Do - Mib - Sol - Sib ou C - Eb - G - Bb
Accord mineur avec une septième mineure et une quinte diminuée
1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce mineure (b3) - 3ème note : Quinte diminuée (b5) - 4ème note : Septième mineure (7 ou b7)
Exemple : accord de Do mineur avec septième mineure et quinte diminuée - Notation : Dom7b5 ou Cm7b5
Notes : Do - Mib - Solb - Sib ou C - Eb - Gb - Bb
Accord mineur avec une septième majeure
1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Tierce mineure (b3) - 3ème note : Quinte juste (5) - 4ème note : Septième majeure (M7)
Exemple : accord de Do mineur septième majeure - Notation : DomM7 ou CmM7
Notes : Do - Mib - Sol - Si ou C - Eb - G - B
Accord (majeur) avec une septième mineure sus4
1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Quarte (4) - 3ème note : Quinte juste (5) - 4ème note : Septième mineure (7 ou b7)
Exemple : accord de Do (majeur) avec septième mineure sus4 - Notation : Do7sus4 ou C7sus4
Notes : Do - Fa - Sol - Sib ou C - F - G - Bb
Accord (majeur) avec une septième majeure sus4
1ère note : Fondamentale (1) - 2ème note : Quarte (4) - 3ème note : Quinte juste (5) - 4ème note : Septième majeure (M7)
Exemple : accord de Do (majeur) avec septième majeure sus4 - Notation : DoM7sus4 ou CM7sus4
Notes : Do - Fa - Sol - Si ou C - F - G - B
Récapitulatif des accords de 4 sons
Voici un récapitulatif des accords mentionnés ci-dessus avec les intervalles qui les composent :
- Accord (majeur) avec sixte : 1, 3, 5, 6
- Accord mineur avec sixte : 1, b3, 5, 6
- Accord (majeur) de septième : 1, 3, 5, 7
- Accord (majeur) de septième majeure : 1, 3, 5, M7
- Accord (majeur) de 7ème majeure et quinte augmentée : 1, 3, #5, M7
- Accord mineur avec une 7ème mineure : 1, b3, 5, 7
- Accord mineur avec une 7ème mineure et quinte diminuée : 1, b3, b5, b7
- Accord mineur avec une septième majeure : 1, b3, 5, M7
- Accord (majeur) avec une septième mineure sus4 : 1, 4, 5, 7
- Accord (majeur) avec une septième majeure sus4 : 1, 4, 5, M7
Légende : 1 : Tonique - 2 : Seconde - 3 : Tierce - 4 : Quarte - 5 : Quinte - 6 : Sixte - 7 : Septième
Renversement d'accord
Les basses et leurs utilisations sont très importantes dans l’harmonie, quelle que soit la musique. L’utilisation des basses implique tout d’abord la notion de renversements d’accord. Chaque accord peut être « renversé », c’est à dire que la note jouée la plus basse peut être soit la fondamentale, soit la tierce, soit la quinte, soit la septième pour un accord de 4 sons.
Accord à l'état fondamental : CM7 (basse sur la fondamentale)
1er renversement : CM7/E (basse sur la tierce)
2ème renversement : CM7/G (basse sur la quinte)
3ème renversement : CM7/B (basse sur la 7ème majeure)
On considère dans la plupart des cas, du moins jusqu’à la « 7ème », qu’il s’agit d’un renversement d’accord. Vous pouvez retrouver ces notions sur le chiffrage de la basse des accords de 3 et 4 sons dans la première leçon.
On peut également trouver des accords dont la notation peut faire apparaître soit une 9ème, une 13ème à la basse. Ce sera principalement dans le but de faciliter la lecture d’une partition et par conséquent un déchiffrage à la lecture plus rapide.
Cependant, harmoniquement, il convient bien souvent de re-considérer les notes / accords joués et donc de re-formuler leurs notations.
Prenons des exemples reprenant les trois degrés manquant à la liste ci-dessus et tentons d’en établir une règle :
- 9ème
: C/D
Il pourra plus s’agir d’un D7/9sus4. En effet, le C est la 7ème, E la 9ème, G la quarte, D la fondamentale. Généralement, l’accord qui suivra sera soit un D7 (accord de Dominante préparé par le D4 ayant une fonction de sous dominante) ou un G (majeur ou mineur) pour une cadence plagale (IV I). Ce renversement est très utilisé. - 13ème
(ou la quarte) : C/F
Il pourra s’agir d’un F9/7M sans tierce (donc comme dans un accord sus4, absence de tierce, donc nature de l’accord inconnu – majeur ou mineur). Ce renversement est assez rare. - 6te : C/A
Dans ce cas, il est simple d’en déduire un Am7. On retrouve cette notion de sixte ou de tierce mineure en abordant le thème des gammes majeures avec leurs gammes mineures relatives. En effet elles sont situées à une tierce mineure de la fondamentale de la gamme majeure, soit Am pour la gamme de C Majeur.
En conséquence, C/A équivaut à Am7.
Dans la majorité des cas, on notera Am7.
Les lignes de basses les plus souvent rencontrées sont les mouvements de basses descendantes. Généralement sont utilisées les notes de chaque degré de la tonalité, et donc diatonique.
On peut trouver également des mouvements de basse chromatiques (progression par demi-tons) mais cela est plus rare dans la variété.
On évitera au contraire de faire des mouvements de basses trop éloignées et on utilisera donc les renversements d'accords pour avoir des basses rapprochées par tons, voire demi-tons avec les accords diminués.
L'accord de 7ème diminuée (dim7)
Les accords de 7ème diminuée ont la particularité d'être construits sur un empilement de tierces mineures. Nous vous conseillons de consulter également la leçon consacrée au triton tonal pour mieux comprendre la formation de ces accords.
Ces accords construits sur un empilement de tierces mineures (intervalle d'un ton et demi) partagent ainsi l’octave en quatre (quatre fois un ton et demi = six tons = douze demi-tons). Les accords diminués sont des accords d’approche issus du mode mineur harmonique (degré VII). Ils permettent d’accéder à un accord par un intervalle de ½ ton, soit au dessus soit au dessous.
D’après cette dernière constatation, on peut en déduire que cet accord contient la notion de triton tonal (espacement de six tons), ce qui donne à cet accord la notion d’accord de dominante.
En effet cet accord contient deux tritons, donc une double tendance de résolution. Chaque renversement de cet accord donne naissance à un nouvel accord de 7ème diminué. Etant donné que chaque accord se décline sur 4 tonalités différentes, on peut en déduire 3 ensembles :
Cdim7 = Ebdim7 = Gbdim7 = Adim7
Cdim7
Ebdim7
Gbdim7
Adim7
Ddim7 = Fdim7 = Abdim7 = Bdim7
Ddim7
Fdim7
Abdim7
Bdim7
Edim7 = Gdim7 = Bbdim7 = Dbdim7
Edim7
Gdim7
Bbdim7
Dbdim7
Un accord de 7ème diminuée peut être aussi employé pour passer d’un accord à un autre séparé par un ton.
Dans ces deux cas, il sera utilisé pour réaliser une progression chromatique avec un mouvement de basse équivalent. Cette notion de progression chromatique est dans l’idée similaire à l'accord de substitut tritonique.
En ce qui concerne les accords de 3 sons, l'accord diminué est équivalent à un accord mineur avec une quinte diminuée (m b5).
Les accords diminués sont des accords d'approche et utilisés la plupart du temps pour créer une tension (rôle de l'accord de dominante) et résoudre sur un accord placé un demi-ton au-dessous ou au-dessus.
Voici un exemple extrait de la chanson La groupie du pianiste écrite et composée par Michel Berger.
La groupie du pianiste - Michel Berger - 1978 Editions Musicales Collines
Si on considère l'accord de Fa# dim (F#dim), il est composé de 4 notes, à savoir : Fa#, La, Do et Mib (F#, A, C et Eb). On observe 2 tritons :
- l'intervalle entre Fa# et Do (F# - C)
- l'intervalle entre La et Mib (A - Eb)
On peut par exemple observer la tendance du 2ème triton par exemple à résoudre sur les demi-tons voisins, c'est à dire La vers Sib (A > Bb)et Mib vers Ré (Eb > D). Pour faire un parallèle avec le système tonal, c'est ce qu'on voit par exemple en Fa majeur. L'accord de dominante (degré V) est Fa7 (F7) qui résout sur l'accord de Sib (Bb) ainsi.
On voir donc très bien l'utilité d'utiliser dans cette chanson un accord diminué pour résoudre sur l'accord de Solm7 (Gm7) comme illustré ci-dessous.
L'accord suspendu (sus4)
C’est un accord diatonique où la tierce est absente, donc impossible de savoir s’il s’agit d’un accord majeur ou mineur.
La tierce est «perdue» au profit de la quarte. Dans le cadre d'un accord 7sus4, il y a perte du triton : ce n'est donc plus un accord de dominante. Il est considéré comme un accord de sous dominante, ce qui est confirmé d'ailleurs par la présence de l'intervalle de quarte.
D7
D7sus4
On voit souvent dans les compositions un accord sus4 suivi de l'accord de 7ème. Il existe des dizaines d'exemples, c'est très souvent utilisé par exemple dans les chansons de Jean-Jacques Goldman, comme ici dans la chanson Confidentiel avec l'accord de D7sus4 savant l'accord de D.
Confidentiel - Jean-Jacques Goldman - Copyright 1985 by JRG - BP 3 - 92120 Montrouge et NEF Marc Lumbroso - 11b rue du Colisée - 75008 Paris
Accord de quinte augmenté (#5)
L'accord de 3 sons avec quinte augmentée (#5) est constitué d’un empilement de tierces majeures (dans le cadre d’un accord parfait majeur) puisque la quinte est augmentée d’un demi-ton (d'où #5).
G
G#5
Dans la chanson La déclaration écrite et composée par Michel Berger, l'accord de quinte augmentée (Bb #5 ou Bb+) est utilisé dans le passage suivant. J'y fais référence car cette chanson très connue peut donc vous informer sur ce que cet accord apporte sur le plan de la sonorité.
La déclaration - Michel Berger - Musicom - 61 rue des Bois des Joncs Marins - 94120 Fontenay sous bois