アジア映画巡礼

とても個性的な映画雑誌『映画芸術』の最新号、434号（2011 Winter）は、「映芸」ファンの毎年のお楽しみ、「日本映画ベストテン＆ワーストテン」特集号です。それと共に今号では、「アジアの境界が消えるとき」という特集が組まれています。

	映画芸術 2011年 02月号 [雑誌]
	クリエーター情報なし
	編集プロダクション映芸

（アマゾンの貼り付け方がよくわかりません。これでいいのかな？）

特集の目玉は、アジア映画の紹介に長年映画祭ディレクターとして関わってきた４人の方の座談会、「転回するアジア／映画」。うーむ、「アジア」と「映画」の間に「／」が入っているのが何やら意味深ですねー。
出席者は、佐藤忠男氏（元アジアフォーカス・福岡国際映画祭ディレクター／日本映画大学学長）、石坂健治氏（東京国際映画祭「アジアの風」プログラミング・ディレクター）、暉峻創三氏（大阪アジアン映画祭プログラミング・ディレクター）、市山尚三氏（東京フィルメックス　プログラム・ディレクター）という、まさに四巨頭（！）。私の尊敬する方々であり、これに宇田川幸洋さんが加われば、「敬愛するアジア映画５人男」の出来上がり。
四巨頭座談会では、いろいろな裏話（暉峻さんの過去が暴かれてる！）も織り交ぜながら、ここ30年ぐらいのアジア映画情勢が俎上に乗せられていきます。それとともに、アジア映画＠日本の歩みが語られていくわけですが、年季の入ったアジア映画ファンなら、「私もその場にいたぞ！」「その映画、見たわ」と記憶が鮮明に甦ってくるのは間違いなし。もっと微に入り細にわたって聞きたい～、と思わせられる座談会です。（そんなことしたら、雑誌１冊まるまる座談会になっちゃうでしょうが）

ほかには、「行定勲、アジアのDNAを語る」という行定監督と寺脇研氏の対談や、気鋭の研究者晏〔女尼〕氏の「チャイナのネオ・レアリズモ～映画体制と対峙する作家たち」という論考も。晏〔女尼〕さんの文は、中国の監督王兵（ワン・ビン）と賈樟柯（ジャ・ジャンクー）、婁〔火華〕（ロウ・イエ）とその作品を取り上げたもので、ワン・ビンの衝撃作『溝』について特に詳しく述べられています。『溝』ファン（私です）は必読！

私も「アジア映画と日本～その受容史をさぐる」という拙文を書かせていただきました。ところが拙文は、他の方々の文章に比べて異常に長いのです。なぜかって？　それは私が字数を間違えたから（笑）。
編集部からのご依頼は4,000字だったので、「あ、400字詰めで10枚ね」と思ったのが運のつき。「400字詰め10枚」→「10枚」→「パソコン画面で10ページ」と、頭の中には「10」のみがインプットされてしまい、自分のパソコン画面が40字×40行の設定になっていることがすっかり意識から飛んでしまったのでした。
さすがに８ページ目ぐらいで、「なんか書いても書いても規定量に達しないなあ」と首をかしげたのですが、書きたいことがいっぱいあったのでどんどん書き進み、最後は、削りに削ってやっと10枚と200字に収めた～、と大満足で提出したのでした。その後、編集担当のHさん（なかなかにスグレモノ編集者です）から電話がかかってきて初めて間違いに気づき、「えー、私、16,200字書いちゃってたの？！」となった次第。
そんな、文章書いてるんだか、恥かいてるんだかわからないシロモノですが、よかったらお読みになってみて下さい。ちょっと珍しい画像資料も使ってもらってます。

余談ながら、数字は私の苦手とする分野で、字幕のハコ割り（セリフを息継ぎごとに切っていく作業）後の通し番号付けもすっごい苦手。番号が大幅に重複したり、抜けたりと、これは一種の学習障害ではないかと思うほどポカをやります。今回もそのせいかと思うのですが、単に年取ってボケてきただけかも（笑）。
編集担当が心の広い方で、そのままの掲載を許して下さり本当に助かりましたが、我ながら原稿を書くことに飢えているのだなあ、ということも実感。それもあって、原稿の書ける場としてこのブログを始めたわけなのでした。というわけで今しばらく、私の原稿書き筋トレにお付き合い下さいませ。

最後にナゾが一つ。『映画芸術』434号の裏表紙に映画の広告が載っているのですが、なぜかそこにタイ文字が。

＜『映画芸術』434号裏表紙。カタカナの上がタイ文字です＞

「SAUDADE／サウダーヂ」はご存じのようにポルトガル語で「郷愁」。タイ文字も音は「サウダーヂ」になっているのですが、なぜわざわざタイ文字が？　興味のある人は、この映画のHPで答えを見つけてみて下さいね～。